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第368章 真正的漫画艺术大师(2 / 2)

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户晓的故事本身的荒谬性放大到极致,极尽恶搞、颠覆之能事,为人们呈现出一个神奇的异想世界。

而在画面风格、绘画语言和表述方式上,大友克洋把这个系列视为自己漫画创作的试验田,作出了种种大胆尝试,也因此诞生了《爱丽丝漫游奇境》和《堂吉诃德》这种与普通日本漫画大异其趣的作品。

可以看出,这个阶段的大友克洋深受欧洲漫画尤其是莫比乌斯作品的影响。在《堂吉诃德》一篇中,由黑白两色构筑的荒凉沙漠,探险家的奇幻旅程,以及不着一字、尽得风流的无对白故事,都隐约可以见到莫比乌斯作品尤其是《arzak》的影子。

“在我们小心翼翼地描绘现实世界的时候,墨比斯先生却创造了一个属于他自己的世界。”在一次岛国京都精华大学邀请墨比斯举办的讲座上,大友克洋回忆起初入“墨比斯”科幻世界时,自己内心的翻江倒海,“他用非常纤细的笔触和高超的技术,将一个被我们遗忘的世界观展现在我们眼前。看到他的作品后,我突然想起以前我也是在用想象力画漫画的,他让我意识到必须再次尝试创作更富想象力的作品。”

从大友克洋对墨比斯的评价上,足以看出对其是多么的推崇,他甚至想将墨比斯的《the-airtight-gara》漫画搬上大荧幕,不过遗憾的是最终的计划并未能实现。

如果说,还觉得大友克洋的分量不够重话,那么还有一个人,足以令所有人心悦诚服,那就是宫崎骏大师。

墨比斯和宫崎骏是朋友,他甚至用《风之谷》中主角的名字来给自己的女儿命名。

而宫崎骏也自认是墨比斯“一辈子的粉丝”。

“墨比斯看待世界的角度令我惊讶。他的画,以最单纯的线条来描绘人物,包含了各种要素,呈现出既孤独、又高傲的空间感。我觉得这是墨比斯最大的魅力。”

两人曾一起在法国举行了联名画展,在宫崎骏的《红猪》、《天空之城》等作品中,不难看到墨比斯的影响。

如此声名显赫,让贺晨即使没完整看过一部他的漫画作品,也对其钦佩不已。

别人是漫画家,而墨比斯是一位真正的漫画艺术大师。

从凌烟的介绍中,贺晨了解到,这位大师才五十多岁,无病无灾,正直巅峰时期。尽管在贺晨之前还没有漫画出现,但是他依然是一位艺术大师,在美术方面的造诣非常之高,算是欧洲艺术家的领军人物。

仿佛是命运的指引,当漫画出现之后,他又一次不可自拔地投入进漫画之中,再一次展现了他那挂逼般的创造力。

一想到这里,贺晨就头疼不已。

这位是成名已久的艺术大师,不论是思想,还有功力都极度成熟,贺晨教不了他任何东西,还不缺名、不缺钱,这h杂志也是他为了连载自己漫画方便,而自己给自己创办的。

这就意味着,贺晨完全没有任何能吸引他加入天漫的筹码。

贺晨甚至已经想象到,对于这种充满了“思想”的大师,亲自创造出更优秀的漫画,甚至击败如今“大名鼎鼎”的贺晨,这样的事情比任何东西都更能吸引他们吧。

将墨比斯还有一些其他的杂志都买下来,贺晨准备带回去慢慢研究对策。

现在即使那群出版社愿意出版天漫的漫画,贺晨也没有信心凭借现在手中的漫画,在欧洲市场跟墨比斯争锋。

翻译对贺晨说:“让?纪劳大师对您非常钦佩,尤其是漫画这种艺术表现形式,他曾说‘搬运工大师开启了一扇新世界的大门’,这次交流会他也会来……”

看来他很快就能见到这位闻名已久的真?大师。

若想占领欧洲市场,那么他面临的只有三条路:

其一,把墨比斯挖过来;

其二,让墨比斯别画漫画了;

最后一种,则是出现超越墨比斯的作品……

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