50 真的只是兄妹？（下）（1 / 3）

布莱尔的迷你辑在卢卡斯和尼古拉斯的创作中开始火热进行。

原计划只有四首歌，可现如今已有太多示范曲目，他们完全可以将这些音轨製作成一张宏大的个人专辑。可是布莱尔坚持要走低调路线，她并不想出道，所以两个製作人只好遵从她的意愿。最终，在一番细致繁復的斟酌之后，布莱尔同意将迷你辑扩张为六支完整曲目，而在白金收藏版本中会收录四首隐藏歌曲。

这是音乐界中甚是罕见的做法，就连唱片公司也是带着极不情愿的心情允许如此发行此辑。若是迷你辑不能大卖，白金版本便会更不受欢迎。他们只好赌上一把。

布莱尔之前与th在音乐和视频上的合作仍是眾多音乐和娱乐媒体热衷的话题之一，再加上格莱美奖的提名，布莱尔的身份不断被媒体炒作着，而她也渐渐受到了更多的关註和异议。采访、摄影和代言邀请来势汹汹，而布莱尔也遭到了一些充满敌意的猜忌和诽谤。

几家小眾报社和杂志开始探讨这个过于神秘和註重隐私的女孩的来歷，猜想她是走了后门或者她为了上位而不惜牺牲不该牺牲的价值观和道德理念。卢卡斯和尼克都给她做过心理工作，这些跡象说明她已经出名了，被人追捧就必定也会被人骂被人嫉妒。

这张迷你辑的主旨和概念围绕着布莱尔已逝去的母亲、继父和哥哥，其中关于哥哥凯文的故事和情感尤为突出。在製作曲目和撰写歌词的过程中，他与她和他多次陷入沉默。

这一次，两位创作者全情投入，他们想帮助布莱尔呈现最符合她心意，并且贴合她梦想的音乐。

工作室的画面里，布莱尔会边喝威士忌边讲述凯文的故事，躺在沙发上抽烟的尼克会在多种乐器的音色和感觉中找寻最佳的音轨编排方案。而暗淡的光晕下，在繚绕的烟雾中，低头紧攥水笔的卢卡斯则是根据布莱尔的叙述，在笔记本上写了又删，删了又写。

这次的创作对于三个人来说如同一场精神上的洗礼。回顾了凯文和父母的惨烈遇难，布莱尔已是褪去了一道又一道带着愤怒、怨恨、哀伤、悲痛、绝望、颓圮和虚无感的皮层。而在烈火一般的剧痛和凄愴中，布莱尔的求生欲以及对生活的热爱不断地死去和復苏。

两个少年对布莱尔的秘史已是颇为了解，而他们都在布莱尔的故事里发现了自己存在的剪影。

与其说这些曲目是布莱尔对自己身世的刻画，还不如说是这三个人对痛与爱，获得与失去，逝去与重获新生的深度剖析。从某种程度上来看，除了艾莉森，卢卡斯·克林和尼古拉斯·米勒已成为了这世上最能理解布莱尔的人。

哥哥凯文从年轻时期便深知自己与眾不同的性向。那时的年代还未掀起性取向解放的潮流，为了不成为社会公然挑衅和谴责的弃儿，小凯文只能隐瞒自己不垂涎异性的事实。而在初中时期，凯文的一些言行举止遭到了同类的质疑和蔑视，他们好似能够嗅到他那「不寻常」的能量和磁场。

他干脆不再佯装对女生的兴趣，而这个决定彻底改变了身边人对他的看法和态度。他一时成为了眾多欺凌者的情绪发泄对象，而这些暴力和胁迫的表面下暗涌着他们自己对青春期的不安、焦虑，以及对未知的恐惧。

凯文这一生最爱的便是妹妹布莱尔，但是他对她的爱近乎是扭曲的，病态的，可事实多次证明，这样的爱是合理的。为了不让她受到任何伤害，凯文禁止她与异性接触，因为他知道她散发出来的妖魅和蛊惑之力，很有可能只会给她带来灾难。

可小布莱尔那时候还带着叛逆的心理，她不懂哥哥的意图和控製欲。她尽量不去招惹男生，但她确实逐渐发现，男生们会想方设法地引起她的註意，不管通过什么形式。凯文之后便要求她用化妆来毁容，此种举动算是缓和了布莱尔在学校里受到的凌辱和虐待。

凯文和母亲都不允许布莱尔到酒吧里探望作为歌女的母亲，他们为布莱尔製造了一个分离于当时那个物质化的动荡世界之外的避风港。她阅读了很多东欧、古希腊和古埃及的传记、神话和艺术文明史，而为了得到更准确的信息，她自小便开始阅读凯文从图书馆偷来的英文书籍、画册和顺带着的词典。凯文似乎是希望她有朝一日能够前往一个平静之地去寻觅自己的梦想，可放她走也意味着不能再保护她。

在继父奥利弗·约翰森带着母亲、凯文和布莱尔移民到费城之后，两个孩子的生活才安定了些。

可根深蒂固的「选举意识」和「利己主义」，已导致校园暴力衍化为社会文化產物。布莱尔入学之后的第一学期真的是有惊无险。

出身名门望族的女生们喜欢欺辱和打压「平民」，这些恃宠若娇的小贱妇们仍对布莱尔虎视眈眈。而大多数男生则是暗暗覬覦她，在过道和教室外，蠢蠢欲动的橄欖队员们从垂涎三尺，到跟踪她，再到最后的找茬和滋扰。

只不过，因为之前在印尼的经验，布莱尔很快便开始以丑妆示人，这样才减缓了自己的窘境。

凯文在抵达美国之前便被费城大学的社会学预备项目录取，而奥利弗惊讶于